안재훈 감독

[آسيا إن/ المراسلة مين دا – هي Min Da-hye]

استوديو رسوم متحركة يقع في زقاق في نامسان دونغ، جونغ غو، سيول. المكان مليء باللوحات المرسومة واحدة تلو الأخرى بعناية بقلم رصاص. استوديو “التأمل مع قلم رصاص” للمخرج آهن جاي هون Ahn Jae-huun هو المكان الذي يتم فيه تحويل الصور إلى أفلام.

تلفزيون قديم وهاتف وسبورة مغطاة بخربشات الطباشير. أمرٌ يشبه النظر إلى قاعة عرض مليئة بالحساسية التناظرية. قطعة من قلبي تغمرها الحرارة عندما أنظر إلى الكلمات المكتوبة بعناية على الرسومات والدعائم الصغيرة التي تراكمت بشكل طبيعي أثناء القيام بالعمل.

يعتز المخرج Ahn Jae-huun بعلاقته مع الناس لدرجة أنه ليس لديه سوى جدول زمني واحد في اليوم إن أمكن. “إنها خطوة بالنسبة لي، لكني أريد التركيز على هذا الشخص. الصور في الاستوديو تمثل أشخاصا التقيت بهم. في الوقت الحالي، لا توجد مساحة لإرفاقها، لذا أطبعها وأسجلها في الألبوم. لا أحد يعرف المستقبل. حتى لو كنت على وشك الموت أو كنت مصابًا بالخَرَفْ، أريد أن أتذكر الأشخاص الذين قابلتهم. بالنظر إلى تلك الصور، قلت، “لقد التقينا بهذا الشكل”.

بدأت الرسوم المتحركة لأنني أحببت الكتابة والرسم. أشعر بالفضول بشأن بدايته الأولى. “عملت كطالب لدى أحد مقاولي الرسوم المتحركة من الباطن اليابانيين. كان علي أن أرسم أكثر من 1000 صورة في الشهر، لكن كان من الجيد أن يكون لدي مكتب رسم في سيول. الشباب هذه الأيام لديهم أحلام كبيرة وأهداف كبيرة، لكن لم تكن لدي تطلعات مثل “سأصبح مخرج رسوم متحركة دون قيد أو شرط”. لم تكن هناك خيبة أمل أو انتكاسة، وعملت بثبات وفتور. بينما كنت أعمل بهذه الطريقة، كان هناك الكثير من الرسوم المتحركة التي تصور مشهد كل حالة في الولايات المتحدة واليابان، ولكن كان من المحزن عدم وجود مثل هذه الأعمال في كوريا. كانت فكرة “يجب أن أصنع واحدًا أو اثنين قبل أن أرحل” محفزًا، لذلك قمت بإعداد استوديو بنفسي. “

كيف ظهرت هوية الاستوديو، “التأمل بقلم رصاص”؟ “في الوقت الحاضر، ألا تبتكر اسمًا يناسب قيمك لغرض واضح؟ مثل Apple، هناك أسماء تحتوي على هوية الشركة. لهذا السبب توصلنا إلى اسم “التأمل بقلم رصاص”، مستفيدين من خصائصنا المهنية “.

دايتشيونج مارو Daecheongmaru، حيث يمكن لأي شخص الاسترخاء دون عبء، هو عنصر يحتوي على صدق وإخلاص الموظفين هنا. مساحة تتناسب بشكل جيد مع ضوء الشمس الدافئ.

تم إنشاء مساحة يمكن أن تدرك خيال آهن Ahn Jae-huun على النحو الوارد أعلاه. من أثر على نظرته للفن؟ “لقد تأثرت بشكل كبير بـالسيد لي جيونج – سوب Lee Jung-seop، أستاذ الفن الكوري الحديث. أردت أيضًا أن أشرك كوريا في عملي. عاد Lee Jung-seop، الذي أسس نفسه في اليابان وعرف باسمه، إلى كوريا ذات يوم ورسم أبقارًا كورية، قائلاً: “إذا لم يرسم أحد جوسون وكوريا، فمن سيترك العالم وراءه؟” لهذا السبب يطلق عليه الناس لقب “الفنان العظيم الواعي بذاته”. يبدو أن لحظة مماثلة قد حانت لي أيضًا. في المستقبل البعيد، إذا كان العالم لا يعرف الملك سيجونغ العظيم، أو يي سون شين، أو يون دونغ جو، اعتقدت فجأة أنني سأكون حزينًا للغاية. نريد التسجيل حتى لا تختفي لغتنا وثقافتنا. لقد تأثرت أيضًا بشكل كبير بالروائي السيد بارك كيونغ ري، الذي، بصفته امرأة في المجتمع الكوري في ذلك الوقت، واجه العديد من الصعوبات، وكتب أعمالًا واجهت المجتمع والواقع. بالإضافة إلى ذلك، ألهمني العديد من الأشخاص الآخرين، بما في ذلك رسام الكاريكاتير لي دو هو الذي قال، “سأرسم جيوغوري حتى أموت”، والمغني كيم كوانغ سيوك، المغني والشاعر. “

يستذكر المخرج آن ذكرياته عن المطرب الراحل كيم كوانغ سيوك:

 “ذات مرة، أخذني صديق كنت أعمل معه إلى قاعة للحفلات الموسيقية في يوم كنت أعمل فيه في المكتب طوال اليوم. لم تكن هناك عروض براقة بزيها المتواضع … فقط الجيتار والصوت سيطرا على المسرح. لقد تأثرت واغرورقت عيناي بالدموع طوال الوقت الذي استمعت إليه. كان ذلك الشخص كيم كوانغ سيوك. في ذلك الوقت، كان Kim Gwang-seok يرتدي سترة، واعتقدت أن لوحاتي ستصدر هذا الصوت إذا ارتديت السترة، لذا يبدو أن السترة التي أرتديها الآن هي علامتي التجارية “.

من خلال أستاذين، Lee Jung-seop و Park Kyung-ri، قرر دمج الأشياء الكورية في أعماله، وهو يدمج ما رآه وسمعه في العالم في أعماله. “الأشياء من حولي تلهمني. لقد استمعت إلى الشعر والموسيقى الكورية التقليدية وأغاني البوب ​​والموسيقى الكلاسيكية منذ أن كنت طفلاً، وقد ساعدني ذلك كثيرًا. ذات مرة، عندما كنت أصنع “بوم بوم”، كانت هناك جملة طويلة. خطرت على بالي بانسوري عندما كنت أفكر في أن “الجمهور سيصاب بالملل”. يتفكك الحوار بين وجهة نظر الشخص الأول ووجهة نظر الكاتب كلي العلم في pansori، مما يحافظ على نغمة وإيقاع الكلمات في الرواية. في الماضي، لم تكن الأقراص المدمجة لمجموعات الأغاني تُباع على الطرق السريعة. حتى أنني وضعت هذه الأغاني في الرسوم المتحركة. عند تنفيذ الصور، أميل إلى زيارة أماكن مختلفة مثل المكتبات والمتاحف والمعارض الفنية للرجوع إليها. أستلهم الكثير من الصور المحلية التي التقطها أجانب. أبقي دائمًا عينيّ وأذنيّ مفتوحتين حتى ينشأ الإلهام حتى في اللاوعي “.

كتب و سجلات

على عكس الرواية الأصلية، تضيف الرسوم المتحركة أحيانًا سطورًا بينهما. يقول المخرج آهن Ahn Jae-huun أن أحد الأشياء التي تساعد في إنشاء الخطوط هو التسجيل. “عادة لا أتخلص من الكتب. في هذه الأيام، غالبًا ما ألقي نظرة على الكتب التي جمعتها، ويمكنني أن أرى تدفق الأفكار حول كيف عشت حياتي. من المفيد أيضًا الاحتفاظ بمذكرات أو سجل المحادثات التي تجريها مع الموظفين. اهتممت بالناس منذ الصغر، وأحب كتابة الشعر. عندما كنت في المدرسة، فكرت في الفتاة التي أحببتها، وكتبت ذلك دفعة واحدة. تسجيل ما شعرت به في شخص ما ممكن بسبب الحب. ومع ذلك، فأنا لا أحاول عرض مخاوفي حتى عام 2030. 4050 مخرجًا، لا تحاول احتواء حب 2020 لأن حبك قد انتهى. هناك قول مأثور مفاده أنه غير لائق فقط بغض النظر عن مدى صعوبة المحاولة. أستمع إلى هموم جيل الشباب وأكتبها، وتستمر المحادثة معهم عبر السطور “.

يقرأ المخرج آهن جاي هون العبارات المكتوبة

“تيار واضح يتلألأ مثل الجواهر في ضوء الشمس” و “حقول الحنطة السوداء في إزهار كامل مع أزهار الحنطة السوداء”. الكلمات التي تحتوي على عواطفنا في العمل الأصلي وُلدت في مشهد جميل من رأس قلم رصاص المخرج آهن جاي هون. يهتم المخرج آهن جاي هون بطبيعة الحال باللغة التي تحتوي على عواطفنا. هناك حوالي 7000 لغة يتم التحدث بها في العالم اليوم، وثلثها معرض لخطر الانقراض. إذا اختفت اللغة، فستختفي ثقافتها وتاريخها وبلدها. إذا لم تستمر في استخدام اللغة الكورية، فقد تختفي. لذا، أحاول التقاط مشاعر الهانغول (الأبجدية الكورية) قدر الإمكان “.

“لا بأس أن تختفي سجلاتي، لكن ألا ينبغي أن تختفي السجلات التي عملنا بجد للاحتفاظ بها؟ تختفي اللغة الكورية بسبب اللغات الأجنبية واللغات الأجنبية غير الضرورية. في الاستوديو الخاص بنا، تسمى الملاحظات اللاصقة الغرف A و B، وليس الغرف A و B، وتستخدم الهانغول الخاصة بها. كان الأمر محرجًا في البداية، لكن مع استمراري في استخدامه، أصبح أمرًا طبيعيًا الآن. هذا هو السبب في أننا نعمل حاليًا مع MBC لإنتاج رسوم متحركة تسمى “كتابة لغتنا بشكل صحيح”. أنا فخور بأن أكون قادرًا على إنشاء عمل مكتوب باللغة الكورية، لكن هذا لا يعني أن لدي إحساسًا بالمهمة أو وضع الكثير من المعنى فيه. أنا فقط أفعل ما بوسعي في موقفي “.

قد يكون من الصعب العثور على لغة كورية مناسبة يمكن أن تحل محل لغة أجنبية أو لغة أجنبية، لذلك قد لا يكون من الواقعي الامتناع عن استخدامها بشكل أعمى. ولكن، مثل المخرج آهن جاي هون، ماذا عن بذل جهد صغير للتعبير عنها باللغة الكورية مرة واحدة على الأقل؟

• 

• 

نقل المخرج Ahn Jae-huun القصص القصيرة التمثيلية الكورية مثل “When Buckwheat Blossoms” (Lee Hyo-seok) و “Lucky Day” (Hyun Jin-geon) و “Spring Spring” (Kim Yoo-jung) و “Sonagi” ( Hwang Soon-Won)

في الرسوم المتحركة. ما هي المعايير التي يستخدمها لاختيار العمل الأصلي؟

 “أحاول تضمين أنواع مختلفة من النسخ الأصلية، ولكن من بينها، أقوم بتحريك الأعمال التي يعرفها الناس بشكل أساسي ولكنها تختفي من الكتب المدرسية. ألا يعمل الأدب كقناة اتصال بين الأجيال؟ يمكن لأي شخص إجراء محادثة حول “المطر” بشكل مريح، بغض النظر عن الاختلافات بين الأجيال “.

يقول المخرج Ahn Jae-huun ، الذي يحمي قيمة الأشياء التي تختفي، إن لديه مخاوفه الخاصة بشأن الفحص التاريخي للعصر والتعبير عنه من خلال الرسوم المتحركة. “كان هناك مشهد في” Munyeodo “حيث غادر Ung-i Bulguksa. في عشرينيات وثلاثينيات القرن الماضي، تضررت مدينة بولجوكسا بشكل كبير. يبدو أن رسم أطلال معبد بولجوكسا يتجاهل ثقافتنا، لذلك كنت قلقا بشأن ما إذا كنت أرسم الهيكل الذي أعيد بناؤه في الأجيال القادمة. ومع ذلك، إذا نظرت إلى الأساطير اليونانية والرومانية التي كانت مصدر الخيال وجذر الكلاسيكيات الغربية التي كانت موجودة منذ آلاف السنين، ألا تعترف بالقديم ولكن تسعى لأشياء جديدة فيها؟ من الصواب قبول هذا التدفق بشكل طبيعي. أدركت أن إظهار الأشياء القديمة كما هي له معنى في حد ذاته “.

يقال إن “حلم يوم ثمين”، الذي رسم القصة الخيالية الأصلية على 100000 ورقة، استغرق حوالي 10 سنوات من التخطيط إلى الإنتاج. أعطته هذه التحفة “روابط ثمينة”. “بعد” حلم يوم ثمين “، تلقيت الكثير من المكالمات من جميع أنحاء العالم، وبفضل ذلك، تمكنت من العمل مع موظفين من مختلف البلدان مثل لبنان وأستراليا والهند وألمانيا. كان لدي صديق يدعى باتريك سبير من لبنان، كان يرسل لي صورًا للوحاته عبر البريد الإلكتروني منذ عامين، ثم جاء للعمل معي مباشرة في الاستوديو. لقد حصلت على مساعدتهم. بفضل أصدقائي الأجانب، تمكنت من تغيير الصورة التقريبية إلى صورة معقدة خلال “عندما تتفتح الحنطة السوداء”.

“هل سبق لك أن رأيت ورقة تبغ؟”

سأل المخرج آهن جاي هون Ahn Jae-huun ، مشيراً إلى الفناء المجاور للمكتب.

قال الموظفون إنهم لم يروه من قبل، لذا قيل إنهم نقلوه جواً مباشرة من مقاطعة تشونغتشونغ. كان معظم الحديث حول الموظفين، لذلك احتل الموظفون جزءًا كبيرًا من حياة آن. “في الماضي، كنت أعتقد أنني كممثل، كان علي أن أظهر شيئًا رائعًا وأعلمهم. ولكن الآن، الشعور بالنمو مع الموظفين أصبح أكبر. الإبداع الفردي مهم، لكنني أعتقد أننا أصبحنا مبدعين حقيقيين من خلال العمل معًا.

بالنظر إلى هؤلاء الأصدقاء، أشعر أن الجيل قد تغير كثيرًا. بدلاً من محاولة التعلم بشكل سلبي، فهم يعرفون كيفية التعبير عن أفكارهم بفاعلية بقول “سأحاول ذلك” أو “في هذه الأيام، لا يفكر الأشخاص في العشرينات من العمر بهذه الطريقة”. عندما يكون هناك خلاف مع بعضكما البعض، لا تتجاوزي شيئًا بالقول، “الخير جيد”، لكن احتفظي بمشاعرهم.

في عام 2011، دخل المخرج Ahn Jae-huun قسم المسابقة في مهرجان Annecy لأفلام الرسوم المتحركة مع “Dream of a Precious Day”، وفي عام 2020، فاز “The Maiden” بجائزة لجنة التحكيم الخاصة في مسابقة الأفلام الطويلة في مهرجان آنسي السينمائي، والذي يُطلق عليه “كان عالم الرسوم المتحركة” في عام 2020. إنها المرة الأولى منذ 16 عامًا منذ فيلم Oh Se-am في عام 2004 التي يفوز فيها فيلم رسوم متحركة طويل كوري بمهرجان Annecy السينمائي.

كيف يرى المخرج آن صناعة الرسوم المتحركة الكورية؟

 “عندما تظهر فرصة، يتطلب الأمر الكثير من رأس المال والأشخاص لاغتنامها. الرسوم المتحركة الكورية، حيث لم يسبق للمخرجين تجربة العالم، مرت بفترة من الركود لأكثر من 20 عامًا. في غضون ذلك، كانت الولايات المتحدة واليابان تتقدمان نحو العالم برأس مال قوي وحرفية فريدة. في غضون ذلك، انتهزت اليابان والولايات المتحدة الفرصة. الدور الحاسم في تكوين هوية الجيل عبر الذاكرة التي يتقاسمها ذلك الجيل.

نشأ الجيل الحالي من الآباء وهم يشاهدون الرسوم المتحركة الأجنبية مثل ديزني عندما كانوا صغارًا. وبطبيعة الحال، فقد اعتادوا القيم والعقليات التي غرسوها فيهم. هؤلاء الأطفال يصبحون آباء ويظهرون نفس الشيء لأطفالهم. لا توجد خلية (DNA) يمكنها أن ترى وتشعر بالرسوم المتحركة الفريدة لعواطفنا.

يحاول فيلم “Meditation with a Pencil” مشاركة القيم التي نفتقدها، مثل “Living Up” بالإضافة إلى الأعمال القصيرة الكورية. أريد أن أسجل القصص التي عشناها خلال نمو كوريا، مثل الديكتاتورية والتصنيع والديمقراطية. نريد أن نترك أشياء لم تختبرها البلدان الأخرى بأعيننا “.