الشاعر علي عطا، وغلاف ديوانه للفنان أحمد اللباد

يحيل العنوان الدال لديوان الشاعر علي عطا “تمارين لاصطياد فريسة” إلى عوالم متخيلة من القنص، والمطاردة، والاصطياد، غير أنه لم يكن ثمة اصطياد بمنحاه المادي، وإنما محاولة شعرية لاصطياد المعنى الهارب، عبر عوالم استعارية تتكيء في تشكلها على تيمات محددة المعالم.

وتبرز “المرأة” بوصفها التيمة المركزية، والعنصر الأساس في الديوان، بل وفي المشروع الإبداعي للشاعر ذاته، حيث بدت حاضرة وبقوة في ديوانيه السابقين:”على سبيل التمويه”، و”ظهرها إلى الحائط”. غير أن ثمة حضوراً للمرأة/ التيمة مغايراً ومختلفاً في “تمارين لاصطياد فريسة”، حيث تبدو فيه ابنة العالم الجديد – بامتياز – بآلياته، وتقنياته ما بعد الحداثية، فضلا عن أن ثمة تعاطياً رهيفاً تبديه الذات الشاعرة صوب المرأة، فتضعها في بؤرة الوجدان الجمعي للثقافة الإنسانية، بانفتاحها المتجدد، وتنوعها الخلاق.

ويتألف ديوان “تمارين لاصطياد فريسة” الصادر حديثاً ضمن سلسلة “كتابات جديدة” التي يرأس تحريرها الشاعر شعبان يوسف وتصدرها الهيئة المصرية العامة للكتاب من 21 قصيدة موزعة على قسمين، الأول بعنوان “أرنو بعينين دامعتين… أشدو بصوت حزين”، والثاني بعنوان “تدفقي، فليس هذا أوان حبس الماء”.

وفي هذا الديوان الذي صمم غلافه الفنان أحمد اللباد، يواصل علي عطا تجربته الخاصة مع قصيدة النثر، متكئاً على تصوره الشخصي لتواصل إنساني مفتقد، خصوصاً في ظل ازدياد وطأة الواقع الافتراضي.
ويهدي علي عطا ديوانه إلى الكاتب الكبير الراحل إبراهيم أصلان وفاءً لصداقة ربطتهما لأكثر من عشرين عاماً، عملا خلالها معاً في مكتب جريدة “الحياة” اللندنية في القاهرة، ويختتم القسم الأول من الديوان بقصيدة بعنوان “مشهد أخير” تصف آخر لقاء جمع الصديقين في أحد مستشفيات القاهرة.

Tweet