بقلم  الناقد السينمائي جيدو بونسافير أستاذ التاريخ الثقافي الإيطالي بجامعة أكسفورد  

نشرت في مجلة تشاو الإيطالية https://www.ciaomag.com/english/the-life-ahead

قبل بضعة أسابيع، أفادت الصحف الإيطالية بفخر الفوز في غولدن غلوب لأغنية Io Sì لديان وارن Diane Warren ، التي غنتها لورا بوسيني Laura Pausini  (التي ترجمت كلمات الأغنية مع نيكولو أجلياردي Niccolò Agliardi)، الفائزة في فئة أفضل أغنية أصلية.

فوز مستحق نتمنى له كل التوفيق في الجولة المقبلة (الأصعب) من ليلة حفل توزيع جوائز الأوسكار. ثم في شهر مايو، سيحل دور إيطاليا مع ديفيد دي دوناتيلو David di Donatello ، وفي تلك المناسبة، من الممكن أيضًا أن تحظى بعض الأدوار المساعدة الأخرى لفيلم “الحياة المقبلة” ببعض التقدير.

 باختصار، يواصل الفيلم الطويل الثالث الذي أخ إدواردو بونتي رجه Edoardo Ponti رحلته، بعد أن وزعته Netflix في نوفمبر الماضي، ليكون حاضرًا على الشاشات الرئيسية لعدد لا يحصى من المشاهدين حول العالم.

يعد “التعبير الخطابي” إلى حد ما في جميع أنحاء العالم مناسبًا لأن الفيلم يروي إحدى تلك القصص التي تمس الأوتار – بالطبع، بفضل مهارة المخرج والممثلين – التي يتقاسمها كل إنسان، بغض النظر عن ثقافته.

يحكي الفيلم عن المواجهة / الصدام بين شخصين مختلفين جذريًا يكتشفان تدريجيًا إنسانية بعضهما البعض وينتهي بمحبة بعضهما البعض. إنه سرد يمكن العثور عليه في العديد من القصص العظيمة التي يرويها الأدب والسينما، في كل بلد وفي كل مرة.

ليس من المستغرب أن يأتي النص من مصدر أدبي مرموق، رواية رومان جاري Romain Gary ، La vie devant soi التي فازت بجائزة الجونكور Prix Goncourt في عام 1975، مع تطور – أطول من أن يشرح بالتفصيل – أن جاري أرسل ابن عم بعيد في حفل توزيع الجوائز بعد النشر تحت اسم مستعار.

تدور أحداث الرواية في حي بيلفيل الشعبي والمتعدد الثقافات، شمال شرق باريس، وقد تم إصدار النسخة الأولى للفيلم بالفعل في عام 1977، حيث قامت سيمون سينيوريت بدور السيدة روزا. وقد أكسبها هذا جائزة سيزار لأفضل ممثلة، بينما ذهبت جائزة أوسكار لأفضل فيلم أجنبي إلى المخرج والمنتجين.

بعد خمسين عامًا، وبخطوة طموحة ومحفوفة بالمخاطر، نقل إدواردو بونتي هذه القصة إلى مدينة باري الحالية في منطقة بوليا. الفجوة الزمنية، من وجهة نظر علم الاجتماع، ليست بهذه الضخامة، لأنه من السهل تخيل كيف عانت فرنسا – في الستينيات والسبعينيات – من موجات الهجرة بطريقة مماثلة للطريقة التي عاشتها بها إيطاليا في السنوات الأخيرة. لذلك، من المناسب أن تبلغ مدام روزا سن الثمانين وأن الصبي السنغالي مومو يبيع المخدرات في الأحياء الفقيرة في إحدى المدن الإيطالية.

يقوم بشخصية مومو الممثل لأول مرة إبراهيما جوي Ibrahima Gueye ، وهو يتمتع بحضور قوي وموهبة كبيرة، وذلك بفضل إخراج بونتي السينمائي أيضًا. في الوقت نفسه، تقليدًا لقصة الشخص الأول في الرواية، قرر المخرج إضافة التعليق الصوتي للصبي الذي يعرّفنا بأفكاره ومشاعره.

لسوء الحظ، إنها أداة سردية تعيق تعاطفنا بدلاً من مساعدتنا تجاه الشخصية. ربما كان من الممكن إثراء القصة أكثر من خلال السماح لنظرتنا بالتحرك بحرية حول مومو، وإعطاء مساحة أكبر لما يسمى بـ “اللحظات الفارغة” من السرد، والتي لا يحدث فيها شيء وتتحرك الشخصية في حياته اليومية، وتخدشها رأس ويفكر، لنترك أعيننا تمتص كل هذا وعقلنا يشكل فكرة وشعورًا حيال ذلك.

وصوفيا لورين Sophia Loren ؟ بعد عشر سنوات من الصمت، اختارت العودة للعب دور يكون فيه معادلا سنها، التجاعيد المنحوتة في الجلد، موضوع الموت، محور الشخصية. يتحدث هذا عن مجلدات حول السرد والمغناطيسية العاطفية للحبكة، بخلاف حقيقة أن المخرج هو ابنه، الذي عملت معه، علاوة على ذلك، في الفيلم الأول “بين الغرباء” (2002 Between Strangers’).

• 

• 

• 

• 

لا أعتقد أنها أشارت إلى ذلك من قبل، ولكن إذا فكرنا في القائمة الطويلة للأفلام التي مثلت فيها (والتي يبلغ عددها تقريبًا مائة!)، فهناك فيلم ربما يمكن أن يساعدنا في فهم السبب العميق لاختيارها .

أشير إلى “يوم خاص” (1977) ‘A Special Day’لإيتوري سكولا Ettore Scola ، حيث قدمت لنا صوفيا لورين ومارسيلو ماستروياني Marcello Mastroianni درسًا بارعًا أثناء التمثيل في أحد أكثر الأفلام الحقيقية عن إيطاليا في العشرينات.

هل تتذكر الاجتماع الأيقوني، عند هبوط مبنى سكني، بين زوجة ساذجة لفاشي ممل وصحفي مثلي الجنس على وشك الانتحار؟

لقد كانت قصة خاصة في الأيام التي كان فيها التاريخ، في الخارج، يحتفل بانتصار عنصرية الدولة. كان ذلك في 3 مايو 1938، عندما وصل هتلر إلى روما في زيارة رسمية تلتها في الخريف قوانين معادية للسامية، ليس لأن الحليف طلبها، ولكن لأنه، كما ذكر سيانو في مذكراته، أراد الدوتشي الإيطاليين. لتصبح “السباق الرئيسي”.

في ذلك اليوم بالذات، أخبرنا قصة يتردد صداها في The Life Ahead.

يتحدث كلا الفيلمين عن لقاء شخصيتين تعيشان في عوالم مختلفة واكتشافهما للإنسانية في الشخص الآخر. كلاهما ينادي بضرورة التسامح تجاه الآخر، الآخر، المنفصلين عنا بسبب لون بشرتهما أو جنسهما. عنصرية الدولة حاضرة أيضًا، مثل الظل، في كلتا القصتين: في يوم الفاشية الخاص جدًا لأنتونييتا وغابرييل، وكذلك في ذكرى مدام روزا للهولوكوست، في فيلم بونتي.

تعليق أخير على لورين يعيدنا إلى تغيير المكان، من باريس إلى باري. ربما كان اختيار باري وليس في نابولي يرجع إلى ريادة الأعمال في لجنة بوليا للأفلام، التي تميزت لسنوات عن أقرانها الإقليميين الآخرين. على أي حال، فإن هذه المناظر الطبيعية الحضرية مألوفة جدًا لدى صوفيا سكولون لورين، التي نشأت في حي مشابه حيث عانت بالتأكيد من تنوعها باعتبارها “ابنة غير شرعية”.

كما أتاحت هذه الخطوة للممثلة فرصة التمثيل بلغتها الأم، بما في ذلك الإيقاع الديالكتيكي، وأعطتنا متعة عودة إحدى أعظم الممثلات في تاريخ السينما.

أخيرًا، اشتهر بونتي بخبرته في جلب أصوات وألوان هذه المدينة المتوسطية إلى الشاشة، دون الوقوع في إطارات البطاقات البريدية.

يختتم The Life Ahead مصحوبًا بملاحظات “Io sì”، والتي تستمر مع مرور أسماء طاقم الفيلم. الأغنية في الواقع شبه منفصلة عن بقية الفيلم، لكنها في نفس الوقت تصبح خاتمتها العاطفية، على شكل صوت رائع من لورا بوسيني Laura Pausini.

In copertina:
Sophia Loren in una scena del film
Immagini per gentile concessione di Netflix
Crediti: Regine De Lazzaris Aka Greta