مصر عبد الناصر في متحف بلجراد للفن الأفريقي

09:23 صباحًا الأربعاء 3 مارس 2021
  • Facebook
  • Twitter
  • Rss
  • Mail
  • Print

نشرت الشاعرة والكاتبة والصحافية الصربية آنا ستيليا Ana Stjelja على حسابيها في فيسبوك ولينكد إن صورة ومقالة للصحافي ميلوش تودوروفيتش، كانت مفتاحًا لي قادني لعالم موثق يعود لأكثر من 60 عامًا، يحكي عن التراث المصور للرئيس جمال عبد الناصر، ومصر، وناسها، في متحف الفن الأفريقي في بلغراد في عام 1977 بمبادرة من فيدا زاغوراك وزدرافكو بيكار، اللذين تبرعا بمجموعتهما الغنية من الأعمال الفنية التي جمعاها خلال عدة سنوات قضياها في إفريقيا لمدينتهما بلغراد.  

المحرر

أبو سمبل ـ صورةتاريخية للمراسل بيكار

كتب ميلوش: “لم يتمكنا حتى من حضور افتتاح هذه المؤسسة   لأنهما كانا لا يزالان في إفريقيا، على وجه التحديد في غانا، حيث عمل بيكار سفيراً ليوغوسلافيا. ومع ذلك، فإن المجموعة الأولى من الأعمال الفنية التي اشترياها على مر السنين لم تكن التبرع الوحيد – فقد تركا أرشيفهما للمتحف. قد لا يبدو من المثير للاهتمام ترك أرشيف شخصي بالإضافة إلى مئات الأعمال الفنية، ولكن بسبب حياة وعمل هذين الزوجين المذهلين، أصبح هذا الأرشيف كنزًا حقيقيًا اليوم.
قبل انضمامه إلى السلك الدبلوماسي عام 1967 والعمل سفيراً في عدة دول أفريقية، كان بيكار صحافيًا. ويا له من صحافي – لقد كان مراسلًا لجميع الصحف والوكالات المؤثرة مثل بوليتيكا وتانجوج وبوربا. لم يقتصر الأمر على حصوله على العديد من الجوائز عن عمله، ولكن كانت أعماله هذه مهمة جدًا.

على سبيل المثال، أثناء عمله كمراسل من الشرق الأوسط، كان أول صحافي أجنبي يقابل الرئيس محمد نجيب، بعد أيام قليلة من تنفيذ الجنرال لانقلاب ناجح أطاح بالملك فاروق. تنازل الملك عن العرش في 27 يوليو، وفي 2 أغسطس نُشرت مقابلة حصرية في بوربا مع محمد نجيب جرت في 30 يوليو!  

على الرغم من أن التزامه قد يتضح بشكل أفضل من خلال حقيقة أنه في عام 1956، أثناء أزمة السويس، أرسل تقاريره الخبرية من الجبهة في سيناء، وكان في عام 1958 مع كتيبة من جيش التحرير الجزائري خلال حرب الاستقلال؛ إلا أنه، خلافا لغيره من الصحافيين، كان بيكار حاضرا خلال الصراع بين “كتيبته” والجنود الفرنسيين. لقد قدم تقاريره عن الوضع، لكنه وثّق أيضًا الجانب الآخر من حرب الاستقلال الجزائرية لأنه صور الحياة اليومية للجنود، مثل وقت الراحة أو تناول الغداء أو حتى مجرد تنظيف الأسلحة، وهو أمر لم يتعامل معه المراسلون الأجانب الآخرون، لأن “الصور الدعائية” فقط كانت مهمة بالنسبة لهم.
بسبب هذه الحياة، من الواضح أن أرشيف بِيكار مصدر غني. فبالإضافة إلى مقاطع الفيديو الشخصية، مثل الاحتفال بعيد ميلاد فيدا والاستقبال في منزلهم، يمكن العثور على مصادر إثنوغرافية قيمة فيها، مثل لقطات من أرض دوجون. هناك رسائل شخصية كتبتها فيدا وزدرافكو خلال الحرب العالمية الثانية، ومقتطفات من مقالات بيكار، وأصول أصلية مطبوعة على الآلة الكاتبة، بالإضافة إلى صور لا حصر لها لكل شيء ممكن – شعوب إفريقيا مثل الماساي، والحياة في العراق في الخمسينيات من القرن الماضي، وصور شخصية من الرحلات في أوروبا وإفريقيا … ولكن المهم حقًا هو أن هذه الصور لا تعاني حبسا في صندوق مغبّر مدفون بين عدد لا يحصى من الصور الأخرى، ولكن يتم رقمنتها. تم نشر بعضها على موقع ويب خاص بواسطة المتحف، ولكن تم نشر بعضها أيضًا على ويكيميديا ​​كومنز وتم مشاركتها بموجب ترخيص مجاني بفضل التعاون بين متحف الفن الأفريقي وويكيميديا ​​صربيا، الذي تم في فبراير.
نظرًا لطبيعة أعمال بيكار  Pečar، فإن العديد من الصور الفوتوغرافية المهمة تاريخيًا وإثنوغرافيًا متاحة الآن للجمهور. ولكن، بطريقة ما، الأكثر إثارة للاهتمام لمن هم من مصر، على وجه التحديد بسبب علاقة بيكار  الشخصية مع هذا البلد، حيث عاش خلال الخمسينيات من القرن الماضي كمراسل لبوربا.

مقابلة زدرافكو بيكار مع الرئيس المصري عبد الناصر

لم يكتف بيكار  بالسفر في أنحاء البلاد وعبرها، بل صور الحياة اليومية للفلاحين (الفلاحين البسطاء) وسكان القاهرة، والعديد من المعالم، وسجل أيضًا صور الأحداث التاريخية المهمة. يذكر أنه ذهب إلى شبه جزيرة سيناء مع قوات حفظ السلام التابعة للأمم المتحدة، وبالتالي قام بتصوير دورياتهم وحياتهم اليومية، كما كان بيكار أيضًا أول مراسل مصور يصور تيتو في هذا البلد. يشهد أرشيف بيكار على بداية واحدة من أشهر الصداقات السياسية، صداقة يوغوسلافيا ومصر، وصداقة تيتو وناصر.
كان زدرافكو بيكار Zdravko Pečar حاضرًا في 5 فبراير 1955، عندما مر تيتو عبر قناة السويس في غالب والتقى ناصر لأول مرة. من البداية إلى النهاية، وثق بيكار هذا الحدث التاريخي ذي الأهمية المذهلة بسبب العلاقات اللاحقة بين جمهورية يوغوسلافيا الاتحادية الاشتراكية ومصر، وكذلك حركة عدم الانحياز، التي لعب هذان الزعيمان في تأسيسها أدوارًا رئيسية.  

جوزيب بروز تيتو وجوفانكا بروز يخرجان من إحدى المقابر في وادي الملوك

قام بيكار بتصوير تيتو على سطح السفينة وهو يقرأ الصحيفة ويمشي قبل الاجتماع، لحظة صعود ناصر على ظهر السفينة، أول مصافحة، وكذلك اجتماع الزعيمين. قام بتصويرهما يتحدثان، تيتو يرافق ناصر حول السفينة، وينظر الاثنان معًا إلى حشد الأشخاص الذين جاءوا على متن قواربهم “لحضور” هذا الاجتماع المهم. ومع ذلك، كان بيكار هناك أيضًا خلال أول زيارة رسمية لتيتو لمصر، والتي كانت في نهاية العام نفسه. صور تيتو وناصر مرة أخرى، في حفل استقبال في السفارة اليوغوسلافية في القاهرة، لعشاء أعدته جوفانكا بروز للسيدة الأولى لمصر، لكنه سافر أيضًا عبر مصر برفقة تيتو.

جوزيب بروز تيتو وجمال عبد الناصر على متن غالب خلال لقائهما الأول (1955)

وهكذا ترك صور تيتو للمتحف خلال جولته السياحية في الأقصر. أثناء الخروج من أحد المقابر في وادي الملوك مع جوفانكا، إلى زيارة معبد الكرنك ببدلة بيضاء وبكاميرا، أي بأسلوبه الشهير. بالطبع، هذه ليست الأحداث التاريخية الوحيدة التي وثقها. كان زدرافكو وفيدا في المقدمة خلال افتتاح قناة السويس في الخمسينيات، وبالطبع تم التقاط صور مهمة للغاية في تلك المناسبة.

جمال عبد الناصر ومحمد نجيب وتحية افتتاح قناة السويس (1955)

على سبيل المثال، خطاب عبد الناصر أثناء الجولة أو ناصر ونجيب يحييان جنبًا إلى جنب – وهو مشهد مهم للغاية عندما نضع في اعتبارنا أن ناصر حل محل نجيب في عام 1954 ووضعه قيد الإقامة الجبرية. ومع ذلك، كانت علاقة ناصر وبيكار شخصية أكثر قليلاً، حيث أجرى بيكار مقابلة معه عدة مرات، كما يتضح من الصور مع الرئيس المصري.
بالإضافة إلى ذلك، هناك العديد من الصور الفوتوغرافية التي سجلت تاريخ هذا البلد ومعالمه. نعم، بعض الأشياء التي صورها لم تتغير.

في الخمسينيات من القرن الماضي، هكذا كانت تبدو الأهرامات من بعيد

زدرافكو مع قوات الأمم المتحدة في سيناء أثناء أزمة السويس

على سبيل المثال، تبدو مدافن القاهرة التاريخية، ومسجد محمد علي، والمسلة غير المكتملة في أسوان، وهرم زوسر متطابقة تقريبًا مع ما تبدو عليه اليوم. ومع ذلك، فقد تغيرت المشاهد الأخرى تمامًا. ربما يكون التغيير الأكثر جذرية هو تغيير أبو سمبل، حيث تم نقل المعبد بأكمله في عام 1964 بسبب بناء سد أسوان، لكن الصور من القاهرة ليست أقل إثارة للاهتمام. لن يرى أحد منظر الأهرامات التي التقطها اليوم، ويبدو مشهد المتحف المصري مختلفًا تمامًا – بينما اليوم، ولأسباب أمنية، يحاط المتحف بجدران وخطوط تحكم متعددة، لا يوجد أثر أو صوت في 1955 حيث توجد صورة فوتوغرافية للمتحف محاطا بمتنزه، وهو أمر يبدو غريبًا تمامًا للمسافرين الذين يزورون المتحف اليوم، وهو سحر أرشيفه ؛ الذي يحتوي على صور لعالم لم يعد موجودًا.


المتحف المصري في الخمسينيات
بسبب هذه الأشياء وغيرها من الأشياء الموجودة فيه، فإن متحف الفن الأفريقي يمثل خزينة ثرية عندما يتعلق الأمر بعلاقات يوغوسلافيا مع مصر، وكذلك مع الدول الأخرى، وتاريخ العديد من الدول الأفريقية. إنه ليس متحفًا فنيًا فحسب، بل هو أيضًا مصدر تاريخي ثري على وجه التحديد لأن فيدا وزدرافكو كانا ذاتهما شاهدين على التاريخ، ويمكن رؤية جزء من هذا المحتوى الثري اليوم من منزلك بكل راحة – كل ما تحتاجه هو الوصول إلى الإنترنت.

TEKST: Miloš Todorović

FOTO: Wikimedia Commons

كل الصور من متحف الفن الأفريقي (بلجراد)
Museum of African Art (Belgrade)
النص: ميلوش تودوروفيتش
الصورة: ويكيميديا ​​كومنز

اترك رد

كوريا الشمالية: الأسرة والزواج وأشياء أخرى!

آندريه نيكولايفيتش لانكوف Andrei Nikolaevich Lankov

آندريه نيكولايفيتش لانكوف Andrei Nikolaevich Lankov

كاتب روسي حاصل على درجة الدكتوراه في التاريخ من جامعة الدولة في ليننجراد ، درس في جامعة كيم إل ـ سونج، أستاذ في الجامعة الأسترالية الوطنية وجامعة كوكمين.

أحدث التغريدات